Laurent B. Cine Specialist chez Sigma présente les innovations de la marque dans le domaine de la production cinématographique avec ses nouvelles gammes :

– Aizu Prime Line, première gamme d’objectifs Cine Plein Format au monde à atteindre une ouverture de T1,3 sur toutes les longueurs focales.

– Sigma Cine AF, première série d’objectifs Sigma compatibles Auto Focus.

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Ils nous ont partagé les souvenirs de leur collaboration pour faire renaitre les années 80.

Olivier Nakache nous a fait la surprise d'être présent et les a rejoint pour échanger avec les spectateurs.

La CST remercie Gaumont, Quad et le cinéma UGC Danton pour l’accueil.

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Ils nous ont partagé ses souvenirs de tournage pour donner vie à cette adorable charmante petite créature..

La CST remercie Pathé et le cinéma UGC Ciné Cité La Défense pour l’accueil.

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Chaque séance met à l’honneur une technicienne du cinéma qui choisit le film et partage en fin de projection son métier et son travail sur le film projeté ! Cette rencontre modérée par Yasmina Jaafri, monteuse et administratrice du Collectif 50/50, recevait Lise Fischer, Superviseuse VFX, venue présenter son travail sur le film L’Inconnu de la Grande Arche de Stéphane Demoustier. Lise Fischer a été récompensée en 2026 du César des meilleurs effets visuels pour son travail ce film.

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Diachromie et Diaphanie sont des outils de fabrication de look qui offrent aux directeurs de la photographie, aux étalonneurs, aux DIT et à tous les acteurs de la post-production, la possibilité de construire une palette couleurs et texture robuste et précise, embrassant l’intégralité d’un film pour lui conférer une identité visuelle unique.

C’est finalement la création d’une émulsion numérique qui est à portée de main, éditable à volonté.

Ces deux outils s’appuient sur une recherche avancée en ingénierie de l’image et en science de la couleur, enrichissant ainsi l’expertise du laboratoire image de Polyson.

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Intervenants :

Christophe Colonel, Gérant (MyRole)

David Lescure, Président (GHS)

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Intervenants :

Clémentine Charlemaine, Déléguée hygiène, sécurité, conditions de travail, CCHSCT Cinéma et publicité

Christophe Ferveur, psychanalyste, consultant risques psychosociaux chez Audiens et chanteur lyrique

Jérémie STEIB, 1er Assistant à la Réalisation, Président de l’AFAR

Philippe SAAL directeur de production

Julie Coudry, productrice Mégara Productions, membre du SPI

Modération : Joanna Gallardo, responsable de l’écosytème de Film Paris Region

Dans un contexte de mutation profonde des modes de production, les tournages sont soumis à des contraintes multiples : pression budgétaire accrue, accélération du rythme de travail, exigences artistiques et hyper-connexion aux outils numériques. Ces réalités transforment en profondeur l’organisation du travail et interrogent les pratiques de management, la coopération entre les équipes et les conditions de création.

Cet atelier est un temps collectif pour penser autrement les modes de production, renforcer la coopération et rappeler qu’en protégeant les équipes, on garantit un espace de créativité et de création performant.

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Intervenant :

Adrien GARCIA, Fondateur

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Intervenants :

Sophie CAZES, déléguée générale de la Mission Cinéma de Paris

Stéphan BENDER, Directeur de la Mission de préfiguration du Pôle Image Est Parisien

Rémi PRECHAC, Président Abside Groupe

Modération : Marc Nicolaieff

Informations utiles pour les tournages en Île-de-France en 2026 : actualités de Film Paris Region et de la Mission Cinéma de la Ville de Paris, point sur l’offre de studios, et développement du pôle Image Paris Est-Marne et Bois.

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Michel Lorenzi, Président de CIN’OK et Directeur de la photographie

Alexandre Gavras, Producteur KG Productions

Rémi Préchac, Président Abside Groupe

Janie Loriault, Cofondatrice du Collectif Costume

Axelle Poulaillon, DGA Pôle Attractivité Plaine CommuneComment un territoire peut-il devenir un levier d’éco-tournage ? Producteurs, acteurs du terrain et partenaires institutionnels partagent les pratiques concrètes, fondées sur la coopération et la concentration des solutions de tournage sur un même territoire.

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Intervenante :

Alissa Aubenque, Directrice des opérations et de l’international

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Intervenants :

Antoine Vialle Braun, Impact Manager (A Better Prod)

Marie Azancot, Directrice des opérations (A Better Prod)

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Intervenants :

Intro Circulart: Joanna Gallardo

Céline Ruffié-Camus, Costumière teintures et patines

Manon Caillat, Costumière teintures et patines Michèle Pezzin, Cheffe costumière / 1ère assistante costume

Clémence Rondeau, Coordinatrice en éco-production, membre ACCEPTE

Modération : Mahémiti Deregnaucourt, Vice-présidente de l’ Afcca et co-fondatrice de HOOSS éco-cover

Les costumes du cinéma et de l’audiovisuel, est un chapitre majeur, fastidieux et nécessaire dans le développement durable de notre secteur culturel. Au carrefour de l’artisanat d’art et de l’industrie textile et de l’habillement, nombreux sont les impacts invisibles et indirects auxquels font face le département des costumes. A l’occasion de la publication de la Fiche « Costume Responsable » de Circulart, cette table ronde dédiée aux costumes responsables, mettra en lumière les pratiques métiers afin d’exposer les freins et leviers possibles pour des solutions responsables tant sur les impacts environnementaux de la conception, que sur la soutenabilité des conditions de travail.

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Frédéric Lambert, Directeur Général d’Instagrid France, partage l’expérience Instagrid, qui combine :

- Unités d’alimentation portables performantes : silencieuses, sûres et immédiatement disponibles pour tous types de besoins techniques.

- Instagrid App : un outil de suivi et d’optimisation de la consommation, lauréat du Prix Ecoprod de l’Initiative Écologique au SATIS 2024, permettant un pilotage précis de l’énergie et une mesure concrète de l’impact environnemental.

Découvrez comment ces solutions permettent à la fois de maîtriser la consommation sur le terrain et de quantifier les économies de carburant et les réductions d’émissions, offrant une alternative crédible et mesurable aux générateurs thermiques traditionnels.

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Après la publication du hors-série de La Lettre de la CST, en partenariat avec la FICAM, cet afterwork a permis de rencontrer ceux qui font de l’Open Source une réalité dans notre secteur.

Présentations et ateliers :

- 3D-Info avec Frédéric Fermon (CST)

- Kistu avec Frank Rousseau (CGWire)

- Kyber avec Jean-Baptiste Kempf (VideoLabs)

- Meshroom avec Fabien Castan et Candice Bentéjac (MPC – Transperfect)

Une soirée pour échanger, apprendre et partager autour de l’Open Source !

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Table Ronde 2 : Redessiner la carte audiovisuelle : les enjeux des politiques publiques de soutien aux studios 

avec Guillaume de Menthon, Président des Studios de Bry, Arnaud Roland, Directeur adjoint du Numérique, CNC, Laurence Schwob, Présidente de V Studios et Directrice du développement du groupe France Télévisions, Serge Siritzky, Directeur de la rédaction de siritz.com et gérant de cinefinances.info, Joël Augros, Professeur Emérite, IRCAV, Paris 3, Frédéric Gimello-Mesplomb, Professeur des universités, LARA-SEPPIA,Toulouse.

Modération par Laurent Creton, Professeur Émérite, IRCAV Paris 3 

La journée a été organisée par le laboratoire LARA-SEPPIA (Hélène Laurichesse, Université Toulouse Jean Jaurès - https://lara.univ-tlse2.fr/) en partenariat avec INA Campus (Anna Agius Percival - https://bit.ly/4rrfE8J) et le Pôle Image Est Parisien (Stephan Bender), elle a accompagné la sortie du numéro 21 de la revue Mise au Point (https://journals.openedition.org/map/ ). 

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Baptiste Heynemann, délégué général de la CST, a présenté à l’auditoire la démarche en cours qui vise à établir une norme professionnel pour les studios de tournage de fiction.

La journée a été organisée par le laboratoire LARA-SEPPIA (Hélène Laurichesse, Université Toulouse Jean Jaurès - https://lara.univ-tlse2.fr/) en partenariat avec INA Campus (Anna Agius Percival - https://bit.ly/4rrfE8J) et le Pôle Image Est Parisien (Stephan Bender), elle a accompagné la sortie du numéro 21 de la revue Mise au Point (https://journals.openedition.org/map/ ). 

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Table ronde 1 : Des studios de tournage aux studios « one-stop shop » :  Une reconfiguration du paysage audiovisuel 

avec Olivier Emery, Président de Trimaran VFX et co-président de France VFX, Nicolas Royer, Producteur exécutif, Voulez-vous Production Services, Olivia Dorado, Docteure, LARA-SEPPIA, Toulouse, Réjane Hamus-Vallée, Professeure des universités, Centre Pierre Naville, Evry, Paris Saclay, Gwenaële Rot, Professeure des universités, Centre de sociologie des organisations/Sciences Po/CNRS, François Vatin, Professeur émérite, Université de Paris-Nanterre, Ana Vinuela, Maîtresse de Conférences HDR, IRCAV, Paris 3.

Modération par Anna Agius Percival, Pilote du domaine Production, Ecriture, Réalisation, INA campus

La journée a été organisée par le laboratoire LARA-SEPPIA (Hélène Laurichesse, Université Toulouse Jean Jaurès - https://lara.univ-tlse2.fr/) en partenariat avec INA Campus (Anna Agius Percival - https://bit.ly/4rrfE8J) et le Pôle Image Est Parisien (Stephan Bender), elle a accompagné la sortie du numéro 21 de la revue Mise au Point (https://journals.openedition.org/map/ ). 

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À la suite de la projection, elle nous a partagé ses souvenirs de tournage notamment les aspects techniques et choix artistiques.

L'Agent Secret sort en salles le 17 décembre 2025, distribué par Ad Vitam Distribution.

La CST remercie le cinéma le Publiciscinémas pour l'accueil.

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PRIX CST de l'Artiste-Technicien

Ruben Impens, Directeur de la photographie, et Stéphane Thiébaut, Mixeur,

du film "Alpha" réalisé par Julia Ducournau.

PRIX CST de la Jeune Technicienne de cinéma

Éponine Momenceau, Cheffe opératrice image du film "Connemara" réalisé par Alex Lutz.

Revivez la soirée du 18 novembre 2025 depuis le Publiciscinémas.

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Cette conférence propose un parcours clair et progressif à travers les grands principes de l’architecture Cloud appliqués au contexte Broadcast. Nous partirons des fondations techniques avec la virtualisation des réseaux et des infrastructures, pour comprendre comment s’opère la séparation progressive entre le matériel physique, les couches de virtualisation, la conteneurisation, et les services logiciels. Cela permet de mieux situer les modèles IaaS, PaaS et SaaS dans la chaîne de production audiovisuelle, en montrant comment ils redéfinissent les modes de déploiement et de gestion des outils métiers. Une attention particulière est portée au rôle crucial de la couche d’orchestration, notion clé permettant d’assurer performance, disponibilité et évolutivité dans un environnement désormais piloté par les API.

Cette conférence est présentée par Emanuele Di Mauro; directeur de projet chez IIFA-Media 180 et co-représentant du département Broadcast de la CST, Jean-Luc Liaud Senior Product Manager SaaS, Media Processing & Playout chez Harmonic et Eric Dufossé, Consultant Media Technologie chez EDConsulting.

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Cette conférence est présentée par Mathieu Desoubeaux, CEO et co-fondateur de Imatag, Gaëtan Le Guelvouit, responsable R&D chez Imatag et François-Xavier Marit, rédacteur en chef technique photo pour l’AFP.

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À partir du retour d’expérience d’un groupe de travail actif sur le sujet au sein de la CST, cette conférence met en évidence les points techniques qui nécessitent des recommandations concrètes afin d’assurer une implémentation homogène, fiable et interopérable entre les différents équipements du marché.

Avec Emanuele Di Mauro, Directeur de projet chez IIFA-Media 180 et co-représentant du département Broadcast de la CST, Caroline Touze responsable Ingénierie & Infrastructures Broadcast chez TV5Monde, Bruno Plouvier, responsable des technologies chez RedBee Media et Guillaume Arthuis, fondateur et directeur générak de BBright.

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C’est un standard ouvert, non propriétaire, qui a été pensé pour faciliter son déploiement dans le marché Évènementiel.

Les maitres mots sont :

• Compression possible (différents profils existent),
• NMOS 04 et 05 obligatoire,
• Avec ou sans PTP,
• Résolutions et codage couleurs (YUV-4:2:2 et RGB-4:4:4) élargis,
• Fonctionnalités à venir : KVM, tally, HDCP, USB…

Ces thèmes étant communs entre tous les marchés AV (Évènement, Broadcast et Corporate) on peut espérer que l’IPMX se déploie largement et facilite la transition vers l’AVoIP en cours.

Cette conférence couvre les aspects marchés, techniques et cas d’utilisation à travers l’expertise de Christophe Almeras, Business Development Manager chez Panasonic, Jean-Paul Grall, chef de projet et formateur expert chez IIFA-Media 180 rt Cyril Mazouer, Directeur technique de BOB -Boite à Outil Broadcast.

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Pour illustrer cette adaptabilité, Tania Pouli, consultante chez VividManta et co-représentante du département Broadcast de la CST, Pierre Maillat, aux études et architectures techniques chez Canal + et Victorien Griet, consultant projets et ingénieurie Broadcast ont partagé leurs retours d’expérience et les choix spécifiques faits dans le cadre de leurs chaînes respectives.

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- Modularité & Flexibilité : repenser l’alimentation électrique des tournages pour plus de liberté et d’efficacité.

- Transition énergétique : mesurer l’impact et les bénéfices concrets face à l’utilisation des groupes électrogènes traditionnels.

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- Le directeur de la photographie Jean-Marie Dreujou, AFC, ASC, CST

- Le chef décorateur Philippe Chiffre

- La créatrice des costumes Marylin Fitoussi

du film Kaamelott - Deuxième volet - Partie 1 de Alexandre Aster.

À la suite de la projection, ils nous ont partagé leur collaboration, leur processus de création et ont échangé avec le public sur les coulisses de fabrication du film.

Kaamelott - Deuxième volet - Partie 1 sort en salles le 22 octobre 2025, distribué par SND Distribution.

La CST remercie le cinéma UGC Ciné Cité La Défense pour l'accueil.

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• Antoine Bayet (Directeur éditorial, INA)
• Jacques Fansten (Premier vice-président, SACD)
• Michel Gomez (Économiste, ancien délégué général de la Mission cinéma de la Ville de Paris)
• Laurent Jaoui (Président, U2R – Union des réalisatrices et réalisateurs)
• Sabrina Joutard (Présidente, SCFP – Syndicat des Catalogues de Films de Patrimoine)
• André Labbouz (Président, CST)
• Jean-Yves Mirski (Délégué général, FICAM).

Modération : Damien Choppin (Journaliste, Satellifacts).

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Deux initiatives inspirantes sont mises à l’honneur :

– Les fiches pratiques décor éco-responsable, conçues par Valérie Valero (ADC), Sabine Barthélemy (MAD), et des membres du Collectif Éco-Déco-Ciné : six outils concrets pour agir sur le terrain.

– CST-RT-011, les nouvelles recommandations de la CST pour créer le studio de tournage de demain.

Avec les témoignages de :

- Sabine Barthélemy, Cheffe peintre, MAD et Éco-Déco-Ciné

- Valérie Valero, Cheffe décoratrice ADC, Éco-Déco-Ciné, CST

- Bertrand Seitz, Chef décorateur ADC, CST

- Baptiste Heynemann, Délégué général de la CST

Modération : Joanna Gallardo, Ecosysteme & Institutionnal Manager à Film Paris Région

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Orphée Gavoille, étudiante à l’Université Sorbonne Nouvelle, pour sa thèse « Du mouvement sur la peau : costumes et accessoires vestimentaires dans le cinéma d’animation en volume états-unien et britannique depuis le début des années 1990 ».

Orphée Gavoille remporte une aide à la publication de sa thèse et une récompense de 1000€.

Pour la qualité de son travail, le jury décerne une mention spéciale à :

Pierre Brunon, étudiant à l’ENS Louis-Lumière, pour son mémoire « La prise de vue sous-marine au cinéma ».

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Par Samuel Zarka, sociologue, enseignant-chercheur à l’université Sorbonne Paris Nord au sein du Laboratoire de Sciences de l’information et de la communication. Auteur d’Art contemporain : le concept (Puf, 2010), ses recherches portent depuis dix ans sur le travail cinématographique et audiovisuel, comme en témoignent ses nombreux articles pour les revues Biens symboliques, Genèses ou Le Mouvement social.

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Par Gabrielle Chomentowski, chargée de recherche CNRS au Centre d’histoire sociale des mondes contemporains (CHS). Ses travaux portent sur l’objet cinématographique dans ses dimensions sociales et culturelles. Elle travaille plus spécifiquement sur l’histoire des mobilités étudiantes dans les écoles de cinéma au xxe siècle.

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Modérée par Réjane Hamus-Vallée, professeure au sein de l’Université d’Evry Paris Saclay, Centre Pierre Naville, où elle dirige le Master « Image et société : documentaire et sciences sociales »

Avec la présence des étudiants venus présenter leurs travaux :

• Alexia de Mari : La caméra, une histoire d’adaptation – Étude du processus de création des appareils de prise de vue 16 et Super 16 mm à travers le cas de l’entreprise Aaton
• Myriam Fouillet : Le processus de création des costumes pour le cinéma français : 1945-1959
• Thibaud Carcy : Caractériser l’immersion sonore cinématographique : application au cas des ambiances multicanales
• Orphée Gavoille : Du mouvement sur la peau : costumes et accessoires vestimentaires dans le cinéma d’animation en volume états-unien et britannique depuis le début des années 1990.

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Modérée par Giusy Pisano, Professeure des Universités à l’ENS Louis-Lumière et chercheuse à l’IRCAV Sorbonne Nouvelle Paris 3.

Avec la présence des étudiants ENS Louis-Lumière (Master cinéma, promotion 2024)  venus présenter leurs travaux :

• Raphaël Jaafari : Façonner l’image digitale. L’élaboration de looks a l’heure des outils d’étalonnage numérique
• Pierre Brunon : La prise de vue sous-marine au cinéma
• Elisa Thomas : Fragments de l’infini. Filmer le ciel : enjeux techniques, narratifs et esthétiques
• Raphaël Martin-Dumazer : Fin du cinéma argentique ? Histoires, témoignages et prospectives

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2ème partie : Situer et repenser les résidences dans le paysage de la création cinématographique

Interventions de :

• Léa Colin, directrice, CÉCI-Moulin d’Andé
• Xavier Kawa Topor, délégué général, NEF Animation
• Anne Luthaud, déléguée générale, GREC

Modération : Raphaël Laforgue, écrivain et programmateur

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• Cédric Klapisch, réalisateur et fondateur de LaCinetek
• Franck Loiret, directeur délégué, La Cinémathèque de Toulouse
• Rodolphe Lerambert, responsable du département patrimoine, ADRC
• Anne-Laure Brénéol, distributrice, Malavida

Modération : Perrine Quennesson, journaliste

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En présence de Glenn Micallef, commissaire européen à l'Équité intergénérationnelle, à la Jeunesse, à la Culture et aux Sports

1er débat : Soutenir les récits européens : la force du financement public dans un écosystème cinématographique dynamique

• Giuseppe Abbamonte, directeur, Commission Européenne, DG Connect
• Jeanne Brunfaut, présidente, Directrice du Centre du Cinéma et de l'Audiovisuel (CCA)
• Chris Marcich, président, Efad

Modération : Rebecca Leffler, journaliste

Soutenir le cinéma ukrainien

Intervention d’Olivier Henrard, Directeur délégué général et présentation du film Militantropos, sélectionné à la Quinzaine, par l’équipe du film

2ème débat : Le modèle européen en action : récits concrets du succès du cinéma européen

Présentation et modération par : Sevara Irgacheva, secrétaire générale, EFAD

Interventions de :

• Eugene Rachovsky (Ukraine), producteur de Militantropos
• Dagmar Sedlackova (République tchèque), productrice de Caravan
• Maria Zamora (Espagne) productrice de Romeria
• Maria Ekerhovd (Norvège), productrice de Sentimental Value
• Marta Krzeptowska (Pologne), productrice de Que ma volonté soit faite
• Présentation et modération : Sevara Irgacheva, secrétaire générale, EFAD

Conclusion par Martin Ajdari, président, Autorité de régulation de la communication audiovisuelle et numérique (Arcom)

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1ère partie : Le renouvellement par celles et ceux qui portent les premiers films

2ème partie : Le renouvellement par les récits ancrés dans les territoires

Interventions de :

• Jérôme Batout, philosophe
• Amélie Bonnin, réalisatrice
• Antoine Chevrollier, réalisateur
• Muriel Meynard, productrice, Agat Films - Ex nihilo
• Agathe Riedinger, réalisatrice
• Anne-Dominique Toussaint, productrice, Les Films des Tournelles
• Thierry Wong, producteur et gérant, Ciné Nominé

Modération : François Busnel, président de la commission Soutien au scénario du CNC

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1ère partie : De l’exception à la diversité culturelle : les origines de la Convention et la diversité culturelle aujourd’hui

Intervention de :

• Audrey Azoulay, directrice générale, UNESCO
• Costa-Gavras, cinéaste
• Jean Musitelli, ancien ambassadeur de France auprès de l'UNESCO

2ème partie : Et demain, quelle diversité culturelle ?

Interventions de :

• Laurence Farreng, députée européenne
• Chris Marcich, président, EFAD
• Iris Kaltenbach, cinéaste
• Marianne Slot, productrice, Slot Machine

Modération : Pascal Rogard, délégué général, SACD

Clôture par Stéphane Séjourné, vice-président chargé de la prospérité et à la Stratégie industrielle, Commission européenne

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• Joaquim Sapinho, producteur, Lib Films – Etude de cas de Magellan de Lav Diaz
• Alexandre Mallet-Guy, producteur, Memento Production – Etude de cas de Les Aigles de la République de Tarek Saleh
• Marie Legrand, productrice, Les Films du Tambour – Etude de cas d’Il était une fois à Gaza d’Arab et Tarzan Nasser
• Charles Gillibert, producteur, CG Cinéma – Etude de cas de Résurrection de Bi Gan
• Christophe Bruncher, producteur, Ici et là Productions, Eiko Mizuno-Gray et Jason Gray, Loaded Films – Etude de cas de Renoir de Chie Hayakawa
• Juliette Schrameck, productrice, Lumen – Etude de cas de Valeur sentimentale de Joachim Trier

Modération : Jérémie Kessler, directeur des affaires européennes et internationales et Michel Plazanet, directeur adjoint des affaires européennes et internationales, CNC

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• Erwan Balanant, député du Finistère (8e circonscription), membre de la Commission des affaires culturelles et de l'éducation, rapporteur de la Commission d’enquête relative aux violences commises dans les secteurs du cinéma, de l’audiovisuel, du spectacle vivant, de la mode et de la publicité
• Iris Knobloch, présidente, Festival de Cannes
• Nicolas Anthomé, producteur, Bathysphere productions
• Charline Bourgeois-Tacquet, réalisatrice
• Aude Hesbert, directrice générale, HOPSCOTCH Cinéma
• Louise Lebecq, déléguée aux affaires sociales, Syndicat des Producteurs Indépendants (SPI) et présidente, CPNEF audiovisuel

Modération : Marie Sorbier, journaliste, France culture

Conclusion par Aurore Bergé, ministre chargée de l'Égalité entre les femmes et les hommes et de la lutte contre les Discriminations

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• Guillaume Bachy, exploitant et président, AFCAE
• Lionel Bertinet, directeur du cinéma, CNC
• Tiphaine Sublet, ambassadrice de l'ABC de Toulouse
• Stéphane Demoustier, producteur, Année zéro
• Marie-Ange Luciani, productrice, Les Films de Pierre
• Roxanne Sayegh, directrice générale des Cinéma Beaubien, Cinéma du Parc et Cinéma du Musée (Montréal), membre de la CICAE

Modération : Sylvain Devarieux, rédacteur en chef adjoint, Le film français

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Samedi 24 mai 2025, Alexia de Mari et Mathieu Guetta recevaient les membres du jury du PRIX CST de l’Artiste-Technicien du 78e Festival de Cannes :

• Caroline Champetier, Directrice de la Photographie 
• Yoann Goujon, Acteur, Auteur et Metteur en scène
• Nadine Muse, Cheffe monteuse son
• Guillaume Sciama, Chef opérateur du son

Ensemble, ils nous ont partagé leurs impressions sur leur expérience en tant que membre du jury et sur la compétition.

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Vendredi 23 mai 2025, Alexia de Mari et Mathieu Guetta recevaient Loriane Lucas, VFX Producer sur le film Resurrection de Bi Gan. Elle nous a expliqué son métier et comment s’est déroulée la post-production avec l’équipe chinoise. 

Patrick Saffar, journaliste de CINEMUSIC Radio, nous a partagé ses impressions sur ce film et sur le film Woman and Child de Saeed Roustaee.

Jean-Marie Dreujou, Directeur de la photographie et président de la AFC, avec Jean-Noël Ferragut, Rédacteur web de la AFC, étaient présents pour rappeler les actions de l’association française des directrices et directeurs de la photographie. Ils ont également souligné la présence des nombreux membres de l’association présents dans les sélections du Festival de Cannes ainsi que dans les sélections parallèles.

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Jeudi 22 mai 2025, Alexia de Mari et Mathieu Guetta recevaient Patrick Saffar, journaliste de CINEMUSIC Radio, et Benoit Basirico, journaliste de Cinézik. Ils nous ont partagé leurs impressions suite aux projections des trois films projetés en compétition la veille, à savoir « The History of Sound » d’Oliver Hermanus, « Sentimental Value » de Joachim Trier et « Romeria » de Carla Simon.

Marc Doisne est revenu sur son travail de Mixeur sur les films « 13 jours 13 nuits » de Martin Bourboulon présenté hors compétition et « Dalloway » de Yann Gozlan présenté en Séance de Minuit.

Pascal Parsat, Expert Handicap-Diversité-Inclusivité chez Audiens, était présent pour rappeler les missions d’Audiens dont la Mission Handicap. Il est revenu sur la première édition Les Écrans Inclusifs organisée par le SPCH - Syndicat des Professionnels du Cinéma en situation de Handicap qui s’est déroulée sur le pavillon de la CST. Il a souligné l’importance des Rencontres pour l’emploi dans la Culture, rencontres annuelles professionnelles. Il a également rappelé les chiffres des personnes en situation de handicap dans le secteur de la culture.

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Crée en 2015, la marque Opus Technologies, conçoit et fabrique en France des solutions innovantes pour l’accessibilité audio. Elle lance en 2024 une nouvelle gamme basée sur l’Auracast.

Auracast, nouveau protocole Bluetooth, permet de diffuser plusieurs flux audio – comme l’audio principal du film, l’audiodescription ou à terme, la version originale – directement dans des aides auditives, casques et écouteurs sans fil. Bientôt intégrée nativement aux smartphones, cette technologie promet une révolution silencieuse dans les salles de cinéma, en rendant le son plus accessible, personnalisé et inclusif.

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Présentation d’un module de formation immersif et ludique à l’éco-production, conçu dans un environnement en ligne.

Les participants arrivent sur un plateau de tournage virtuel animé par des avatars, qui délivrent des informations clés sur les impacts environnementaux des pratiques audiovisuelles.

Avec un budget fictif, les apprenants doivent faire des choix de production (transport, énergie, décors, etc.) en équilibrant contraintes économiques et critères écologiques.

L’objectif : sensibiliser et former de manière interactive aux enjeux et aux leviers concrets de l’éco-production.

Avec la participation de Nelson Remy, Chargé de projet IA & Innovation chez STUDIOTF1.

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Lundi 19 mai 2025, Alexia de Mari et Mathieu Guetta recevaient Evgenia Alexandrova, Directrice de la photographie du film « L’Agent Secret » de Kleber Mendonça Filho. La lauréate 2024 du PRIX CST de la Jeune Technicienne de cinéma du 77e Festival de Cannes nous a partagé ses souvenirs de tournages et des secrets de prises de vues.

Candidate cette année au PRIX CST de la Jeune Technicienne, Mariette Mathieu Goudier, Cheffe opératrice du son sur le film « Love me Tender » d’Anna Cazenave Cambet présenté dans la sélection Un Certain Regard, nous a également partagé ses souvenirs de tournage.

Fabienne Silvestre, co-fondatrice du LAB - Femmes de Cinéma et du Festival des Arcs, est venue parler des actions du LAB pour la visibilité des femmes dans le cinéma. Conférences, podcasts, rôles-modèles… des actions diverses qui permettent de défendre la parité dans le secteur cinématographique.

Enfin, Mélanie Toubeau, journaliste, créatrice de contenus et vidéaste, nous a donné ses impressions sur le film de Wes Anderson « The Phoenician Scheme » présenté en compétition.

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Pensée pour les réalités du terrain, maG est une application SaaS qui engage l’ensemble des équipes de tournage et des sociétés de production dans un processus fluide de dématérialisation, de validation budgétaire, d’automatisation de la comptabilité, et de collecte facilitée des données d’impact carbone.

En simplifiant les tâches administratives, maG fiabilise les données, réduit la charge de travail et offre une visibilité en temps réel sur les coûts de production, à chaque étape de la vie d’un film : développement, tournage, postproduction et exploitation.

Venez découvrir comment cette solution, conçue spécifiquement pour le cinéma, redonne du temps aux équipes et répond aux enjeux économiques et environnementaux des productions d’aujourd’hui.

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Dimanche 18 mai 2025, Alexia de Mari et Mathieu Guetta recevaient Catherine Schwartz, cheffe monteuse image du film « Nouvelle Vague », de Richard Linklater, et Philippe Grivel, mixeur son du film « Renoir » de Chie Hayakawa. Ils nous ont partagé leur souvenir sur ces deux films présentés en compétition du 78e Festival de Cannes. Le journaliste Laurent Hérin nous a partagé ses impressions sur ces deux films qu’il a beaucoup aimé.

Ségolène Dupont, Déléguée générale de la CPNEF de l’audiovisuel, est revenue sur l’ouverture des candidatures à la Certification Coordinateur.rice d’Intimité le vendredi 16 mai. Ségolène a expliqué la nécessité et les enjeux de la certification.

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Si la qualité de projection dépend principalement du projecteur, l’écran joue un rôle souvent sous-estimé dans l’expérience cinématographique. Harkness, fabricant historique de toiles de projection, dévoile les coulisses d’un métier hautement technique, à la croisée de la R&D, de l’optique et de l’innovation industrielle.

En plus de ses gammes de toiles, Harkness développe des outils de mesure et de simulation pour optimiser les installations. Lors de cette émission, nous reviendrons sur leur savoir-faire, leurs collaborations avec les fabricants de projecteurs, ainsi que sur leur rôle dans la projection des films du Festival de Cannes.

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Samedi 17 mai 2025, Alexia de Mari et Mathieu Guetta recevaient Jérémie Attard, Directeur de la photographie du film « La Petite Dernière » de Hafsia Herzi. Il nous a partagé de ses souvenirs de tournage et la complexité de la mise en scène.

Marion Burger, candidate au PRIX CST de la Jeune Technicienne de cinéma pour son travail de cheffe décoratrice sur le film « Le Roi Soleil » de Vincent Maël Cardona, était également présente. Elle nous a fait part de ses impressions autour du prix ainsi que son expérience sur ce huit clos présenté en Séance de minuit. Marion a déjà remporté le PRIX CST de la Jeune Technicienne lors du 75e Festival de Cannes.

Valérie Valero, cheffe décoratrice et représentante adjointe du Département Artistique de la CST, est venue annoncer qu’une nouvelle version de la recommandation technique CST-RT-011 sur les studios de tournage est actuellement en préparation. Cette recommandation sera enrichie d’une partie centrée sur l’éco-conception que Valérie rédigera.

Enfin Max Hermans, fondateur de TheGreenShot, a présenté l’accompagnement de sa société sur les films présentés en Sélection officielle comme « Dalloway », « La Danse des Renards » et « Highest 2 Lowest » de Spike Lee. TheGreenShot est un outil de gestion de production qui permet d’automatiser la collecte des données carbone pour fluidifier les productions dans un contexte international.

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Chaque film a ses propres enjeux et, même si les méthodes employées sont communes, le chemin pour y accéder est à chaque fois différent.

Pour le film de Dominik Moll, « Dossier 137 », la difficulté n’est pas apparente au premier abord mais la facture du film insuffle une attention particulière, notamment pour le travail de la parole, ainsi que pour la gestion des éléments « vidéos », éléments du langage du film via des smartphones.

Le son dans la copie travail, déjà très abouti lors du montage, guide la mise en œuvre de la bande sonore. En passant par le montage des directs, le montage son, le bruitage et la composition musicale, le film continue de progresser jusqu’au mixage, à la disposition de la mise en scène.

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Vendredi 16 mai 2025, Alexia de Mari et Mathieu Guetta ont fait part de leur ressenti sur les films présentés hier en compétition, à savoir Dossier 137 de Dominik Moll et Sirâh de Oliver Laxe.

Nos animateurs ont reçu Antoine Cayrol, producteur de contenus immersifs chez Atlas V, venu parler de l’interêt de la compétition immersive du Festival de Cannes. Marc Lopato, fondateur de Diversion et représentant du département Immersion & Temps-Réel de la CST, a détaillé les enjeux de l’installation des œuvres immersives ainsi que les formations co-organisées avec la CST autour de la réalité virtuelle.

Morgann Brun, post-producer, a présenté le livre blanc rédigé par les membres de la CST sur les bonnes pratiques de la Production Virtuelle. Avec Anna Doublet, Virtual Production Business Development Manager, elles ont insisté sur la nécessité de la formation autour de la production virtuelle, notamment celles mise-en-place par la CST en partenariat avec l’École Georges Méliès.

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Depuis le 1er janvier 2025, l’accès aux aides à la production du CNC est conditionné au suivi, par les équipes de tournage, d’une formation obligatoire en prévention et lutte contre les violences et le harcèlement sexistes et sexuels (VHSS).

L’Afdas et le CNC vous proposent une séquence dédiée pour décrypter les mesures en vigueur, présenter le contenu du parcours de formation, et partager un premier bilan quantitatif des actions déjà menées, enrichi de retours d’expérience concrets.

Avec la participation de Leslie Thomas, Secrétaire générale du CNC.

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Justine Ray Le Solliec, co-directrice de Cinébébé, est venue avec Michelle, un faux bébé de 3 mois, pour présenter son travail d’effets spéciaux. Cette année son travail est visible dans trois films au Festival de Cannes dont deux en compétition officielle : « La Petite Dernière » de Hafsia Herzi et « Jeunes Mères » Luc et Jean-Pierre Dardenne.

Étaient également présents, Hans-Nikolas Locher, Directeur du développement de la CST, venu annoncer la publication la recommandation technique CST-RT-043 sur l’exploitation suivie des oeuvres cinématographiques. Et Frederic Fermon, Chargé de mission à la CST, a expliqué l’intérêt de la visionneuse open source 3D-Info.

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De la pellicule 35mm à la révolution numérique, Christie a toujours été à la pointe. Cette année, l’entreprise dévoile une nouvelle technologie : la VDR.

Une avancée qui promet une qualité d’image accrue, un meilleur contraste, mais aussi une meilleure performance énergétique.

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Pour cette première, nos animateurs reçoivent Rémi Chanaud, chef opérateur du son du film Partir un jour réalisé par Amélie Bonin, film d’ouverture présenté Hors compétition. Il nous explique comment il a travaillé sur le film musical.

Sont également présents, Christophe Arnould, Directeur des opérations du palais des Festivals et des Congrès de la Ville de Cannes, et Étienne Roux, président de Ciné Digital. Ils viennent nous présenter la genèse de la nouvelle installation Dolby Atmos dans le grand auditorium Lumière du Palais des Festivals.

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• Transmission et Enseignement : comment assurer le savoir-faire ?
• L’Atmos et Home Atmos : faut-il s’adapter à une nouvelle technologie et comment s’y prendre ?
• La piste HI (Hearing Impaired) : rendre accessibles et inclusives les séances de cinéma au plus grand nombre

Cette table ronde en trois parties invitera les spécialistes du secteur à apporter des éléments de réponse autour de l’avenir des métiers du mixage, en pleine mutation.

Modérée par Eric Tisserand, Vice-Président Mixage à l’AFSI

Intervenants :

• Marie Massiani, Cheffe opératrice son mixage
• Armelle Mahé, Cheffe opératrice son auditorium
• Michel Casang, Chef opérateur son
• Bruno Mercere, Mixeur
• Mathieu Tertois, Mixeur musique chez Studio Sledge
• Vincent Van Driesten, Mixeur chez Yellow Cab
• Carolina Santana, Monteuse son

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Les nouveaux outils permettent de répondre à ces nouvelles exigences croissantes, mais sans pour autant faire gagner du temps. Depuis quelques mois, l’arrivée d’outils utilisant l’IA ouvre de nouvelles perspectives en matière de création. Toutefois, la diversité d’offres concurrentes en cours de développement rend le choix du bon outil plus difficile .

Lors de cette table ronde, des experts échangeront sur l’impact de ces nouvelles organisations sur leur métier et sur les évolutions nécessaires pour optimiser une production.

Modérée par Pierre-Antoine Coutant, Président de l’AFSI

Intervenants :

• Aloyse Launay, Monteuse parole
• Laure-Anne Darras, Monteuse parole
• Pascal Villard, Monteur Son
• Samuel Delorme, Mixeur

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Ces changements dans la pratique de nos métiers demandent aussi une préparation plus longue, des liens à développer plus en amont avec la mise en scène et une évidente concertation avec la post-production pour répondre à ces nouvelles exigences multiples et diffuses.

Modérée par Emmanuelle Villard, Vice-Présidente Tournage à l’AFSI

Intervenants :

• Yves-Marie Omnes, Chef opérateur son sur le film Guy
• Nicolas Provost, Chef opérateur son sur la série Tapie
• David Rit, Chef opérateur son sur le film Le Comte de Monte Cristo

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Souvent perçus comme des techniciens aussi mystérieux qu’il y a de bouton sur une console de mixage, les différents métiers du son partagent pourtant une même et unique ambition : être au service de la narration.

L’association AFSI, qui fédère l’ensemble des professionnels du son à l’image a été crée pour être d’abord un lieu de rencontre et d’échange. Elle accompagne depuis 2008 les changements techniques, humains, économiques et artistiques qui touchent à la pratique de ces métiers.

Mais si la maîtrise des outils et du savoir-faire est un préalable indispensable, le son est avant tout un outil de la mise en scène.

Présentation par Pierre-Antoine Coutant, Président de l’AFSI

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Mediartis propose une solution conforme et efficace de gestion des données vocales et des projets vocaux. Elle automatise le consentement des artistes, offre des protections qui assurent la conformité des données utilisées dans les castings, inclut un flux de partage des projets aux clients totalement sécurisé et collaboratif. Son interface dédiée aux artistes leur permet d’exercer leurs droits RGPD et leur offre un réel contrôle sur leurs données traitées par le studio.

Par Nicole Quilfen, Chief Operating Officer chez Mediartis

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L‘IA transforme la gestion des droits audiovisuels en facilitant la structuration des données brutes, en intégrant les données contractuelles sans erreur humaine et en assurant l’interopérabilité entre différents services digitaux. Lauréat Innov, certifié Cap Digital et soutenu par Creative Europe, Backup Systems investit dans l’innovation en machine learning pour développer les interopérabilités entre services digitaux et contribuer à la numérisation des industries de contenus.

Par Jean-Baptiste Babin, Président de Backup Systems

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• La coordination de production
• Coordinateur / Coordinatrice d’intimité, proposée et créée en partenariat avec la CST.

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Ségolène Dupont, déléguée générale, CPNEF-AV

Fanny Picon, scripte

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Intervenants :

Quentin L’Helgoualc’h, réalisateur

Modération : Véronique Dumon, conceptrice éditoriale

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Intervenants :

Hélène Dubouchaud, assistante-réalisatrice, présidente de l’ARA

Lise Fischer, superviseuse VFX – MPC Paris

Manuel Thomas, metteur en scène animalier, Cie Dog Trainer

Modération : Caroline Julliard-Mourgues, cheffe de service adjointe Service Attractivité, Film France

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Depuis le début de l’année 2023, la Ficam a lancé sa démarche bas carbone visant la réalisation de bilans de structure pour ses adhérents, en partenariat avec la société Flying Secoya. L’objectif était d’une part, d’inciter les entreprises à réaliser leur bilan pour mieux comprendre leurs émissions et ainsi déterminer une trajectoire bas carbone, et d’autre part, d’obtenir des données macro sur la filière. Un bilan chiffré des résultats du premier groupe d’entreprises est ainsi proposé lors de cette présentation.

Intervenants :

Stéphane Bedin, délégué Général Adjoint, FICAM

Pascal Blondela, chargé de production, Saya post-production

Hélène Dudragne, directrice des opérations, Flying Secoya

Julien Loron, directeur général, Saya post-production

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Intervenants :

Laurie Ades, chargée de mission attractivité, Film France CNC

Darrell Lee Hall, coordinateur de production

Charlotte Nguyen, coordinatrice de production

Mahaut Vidal, coordinatrice de production

Modération : Ségolène Dupont, déléguée générale, CPNEF-AV

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Intervenants :

Nicolas Becker, sound designer

Matthieu Mantovani, réalisateur

Martial Vallanchon, chef monteur et gérant de la société de postproduction, Mac Guff

Lucie Walker, juriste de la postproduction, cabinet Walker & Marcotte Avocats

Caroline Zeller, artiste contemporaine et directrice artistique

Modération: François Reumont, directeur de la photographie, modérateur, AFC

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En grande partie grâce à l’alliance créative et la collaboration entre l’équipe décoration et celle des VFX. Retour d’expérience avec ses principaux artisans.

Intervenants :

Marc Jouveneau, producteur VFX, Excuse my French

Annabelle Troukens, productrice VFX

Dan Weil, chef décorateur

Modération : Yann Marchet, délégué général, France VFX

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De nouveaux outils et des experts des risques spécifiques aux tournages sont aujourd’hui au service des équipes pour permettre de résoudre ces équations.

Intervenants :

David Georgeon, gestionnaire de risques

Louise Lebecq, déléguée aux affaires sociales, SPI, représentante CCHSCT Cinéma

Katy Le Roux, responsable de la sécurité production France, Netflix Europe

Frédéric Morin, directeur de production

Modération : Véronique Dumon, conceptrice éditoriale

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Occitanie : quand un territoire relève les défis de l’enjeu économique, de la formation et du développement international en fédérant les différents acteurs de la filière.

Intervenants :

Caroline Delpoux, assistante en charge du référencement et de la valorisation des techniciens et techniciennes de la région Occitanie, Commission du film Occitanie

Monalisa Marchand, assistante de production

Laurent Mesguich, directeur général, Travelling

Thierry Muscat, directeur de production

Thaïs Reynaud, machiniste

Modération : Véronique Dumon, conceptrice éditoriale

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Intervenants :

Louise Courvoisier, réalisatrice

Claude Mouriéras, directeur, CinéFabrique

Présentation : Daphné Bruneau, directrice adjointe de la création, des territoires et des publiques, CNC

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Intervenants :

Lucien Balibar, ingénieur du son

Claire Dabry, assistante opérateur de prises de vues

Sandrine Jarron, cheffe décoratrice

Barthélémy Martinon, délégué général, ADEPEE, chef de mission étude DIACTIS

Adrien Remiot, chef costumier

Modération : Baptiste Heynemann, délégué général, CST

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Intervenants :

Olivier Cauwet, superviseur VFX, BUF Compagnie

Guinal Riou, producteur exécutif

Stéphane Taillasson, chef décorateur

Kalinka Weiler, repéreuse

Modération : Claire Fleury, journaliste culture – BFMTV

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Cette table ronde est l’occasion d’évoquer les innovations développées dans ce domaine, l’évolution et la diversité des solutions mises en pratique sur le terrain, mais aussi les freins qui peuvent subsister à leur plus large utilisation.

Intervenants :

Danys Bruyère, DGA, Opérations et Technologies, TSF

Sophie Cazes, déléguée de la Mission Cinéma, Ville de Paris

Rémi Pillot, fondateur PDG, PESS Energy

Elodie Raspail, chargée de mission auprès de la Secrétaire Générale sur les questions RSE, CNC

Cyrill Renaud, directeur de la photographie, AFC

Diarra Sourang, cheffe électricienne

Modération : Joanna Gallardo, responsable de l’écosystème et des relations institutionnelles – Film Paris Région

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Intervenants :

Marilyn Baldeck, juriste, formatrice pour le compte du CNC et de Remixt

François Drouot, directeur de production

Thierry Teboul, directeur général, AFDAS

Leslie Thomas, secrétaire générale, CNC

Modération : Florian Krieg, rédacteur en chef, Le Film Français

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Intervenants :

Thierry Zemmour, chef décorateur

Hervé Houssou, directeur de production

Modération : Daphné Lora, cheffe du service de l’attractivité, CNC

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Intervenants :

Pauline Augrain, directrice du numérique, CNC

Thomas Grosperrin, chargé de mission Aide aux moyens techniques / Production numérique, CNC

Guillaume de Menthon, PDG – Studios de Bry, Président du collège « production numérique », commission AMT CNC

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Intervenant :

Jean Condé – Directeur de l’observation, de la prospective de l’emploi et de la certification, AFDAS

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Ayant consulté les acteurs tels que les créateurs, les distributeurs de contenu, les institutions et lieux culturels, Backlight est sur le point de lancer les travaux de standardisation de la VR dite "medium scale". La CST est heureuse de se faire partenaire de ce projet, et d'inviter Jonathan à nous détailler ces travaux à venir.

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Présenté à Siggraph en 2018 lors de l’événement Real-Time Live, PocketStudio a influencé le développement d’outils comme Omniverse de Nvidia. Depuis 2024, il se consacre désormais exclusivement au développement d’outils autour du format USD, avec pour objectif principal d’en faciliter l’usage et l’adoption. Il nous montrera comment ce nouveau standard 3D ambitionne à répondre aux divers enjeux de production.

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Les Androids Associés est une société spécialisée dans ce domaine. Leur maîtrise des outils temps-réel et leurs développements les ont amenés à collaborer sur de nombreuses productions en France et à l'étranger, avant et pendant les tournages. Tristan et Florian feront des démonstrations en direct de ces techniques aussi innovantes que performantes.

Démonstration par Tristan Laville et Florian Sauvage, superviseurs de cinématographie et prévisualisation, Les Androïds Associés.

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Champ de Bataille - Label Storylab de France Télévision, sélection 2024 de la Mostra de Venise et du Fipadoc

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Eco-score, Label Ecoprod, certification par Afnor… de nombreuses sociétés s’engagent pour des tournages éco-responsables et le font savoir.

Cet atelier vise à donner des clés concrètes aux producteurs, chef de postes, techniciens, lieux de tournages, coordinateur d’éco-production, et les aider à anticiper ces enjeux devenus incontournables pour les institutions, les financeurs et les donneurs d’ordre.

Intervenants :

Alissa Aubenque, Directrice des opérations d’Ecoprod

Delphine Merabet, Chargée de projet Label Ecoprod

Charles Jaeger, Coordinateur d’éco-production (Cinéfrance Studios)

Valérie Martin, Directrice de production et responsable de l’éco-production

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Vous en avez assez des piles de frais à transmettre, des dossiers Dropbox imbriqués comme des poupées russes pour valider, contrôler et payer les factures, suivre vos budgets, ou de la collecte laborieuse des données physiques d’impact environnemental ? Vous souhaitez vous recentrer sur votre cœur de métier ?

maG est l’outil collaboratif qu’il vous faut : une collecte partagée et fluide, une dématérialisation simplifiée des dépenses pour un suivi en temps réel, et une collecte optimisée des données physiques nécessaires au calcul de votre empreinte carbone, transmises automatiquement via API à un calculateur homologué par le CNC.

Conçue spécifiquement pour la production de films, maG répond aux besoins des producteurs, directeurs de production, administrateurs de production, chefs de poste, écoréférents, régisseurs et équipes techniques.

Participez à cet atelier et découvrez comment maG peut révolutionner la gestion de vos dépenses de production et la collecte des données d’impact, grâce à une approche collaborative qui allie efficacité opérationnelle et engagement écoresponsable.

Intervenants :

Marguerite BLANK, fondatrice – Ma Gestion Pro

Armand QUAINON, Responsable des opérations & chef produit – Ma Gestion Pro

Colia VRANICI, Relation clients – Ma Gestion Pro

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Découvrez comment le réseau Crew United facilite la mise en relation et les opportunités d’emploi de tous·tes les professionnel·le·s du film devant et derrière la caméra, en s’adaptant aux besoins et réalités du secteur, en France et en Europe. Cet atelier vous présentera les outils uniques et opportunités offertes par la plateforme pour élargir votre réseau et visibilité, trouver vos prochains projets, et faciliter vos recrutements en toute confiance. Une session essentielle pour les technicien·ne·s, productions, sociétés et comédien·ne·s souhaitant dynamiser leur carrière et activité dans un marché en constante évolution.

Bien plus qu’un annuaire, Crew United est un véritable réseau combiné à une base de données de films et d’informations précises. Avec près de 28 d’activités, dont 5 ans en France, plus de 55 000 membres à travers l’Europe et 1 million de visites chaque mois sur son site, Crew United est un réseau de référence notamment grâce à la vérification des profils et informations afin de garantir un réseau fiable et professionnel.

Intervenants :

Olivier KLUYSKENS, régisseur général, Crew United

Apolline THIRION, chargée de développement, Crew United

Stephan GUILLEMET, régisseur général

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Intervenants :

Sabine BARTHELEMY, cheffe peintre / Eco-déco Ciné

Valérie VALERO, cheffe décoratrice / ADC, Eco-déco Ciné

Modération : Joanna GALLARDO, responsable de l’écosystème et relations institutionnelles, Film Paris Region

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Intervenants :

Axelle Poulaillon : DGA du Pôle Attractivité de Plaine Commune

Sophie Mougin : Présidente et directrice générale, Nouvelles Ecritures

Georges Gagneré : Maître de conférences en Arts et Technologies de l’Image, Atelier INREV – Université Paris 8

Rachid Hami : Réalisateur et Président du Fonds Images de la Diversité, CNC

Khir-Din Grid : Producteur, Nouvelle Toile Productions

Modération : Marc Nicolaieff, responsable de l’accompagnement des productions – Film Paris Region

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Participez à notre atelier dédié à la transformation des méthodes de collaboration au sein des équipes audiovisuelles. Nous explorerons ensemble les défis cruciaux de la planification et de la coordination, en mettant l’accent sur des stratégies efficaces pour améliorer la communication pendant les projets et simplifier les démarches administratives. Au cours de cette session, nous discuterons des meilleures pratiques pour assurer une collaboration fluide entre les membres internes et externes des équipes, crucial pour le succès de toute production. Nous aborderons également comment surmonter les obstacles courants dans la gestion des ressources humaines et matérielles, et comment ces défis peuvent être transformés en opportunités grâce à des outils innovants. Nous vous présenterons Ooviiz, une solution révolutionnaire qui redéfinit la gestion des équipes de production. Ooviiz offre des fonctionnalités avancées pour la planification des ressources, optimisant ainsi les interactions et l’efficacité opérationnelle. Découvrez comment Ooviiz peut vous aider à repenser la collaboration au sein de vos équipes, en rendant les processus plus intégrés et transparents. Rejoignez-nous pour une exploration approfondie de la collaboration moderne dans l’industrie audiovisuelle.

Intervenants :

Nathalie IDIART, chief revenu officier – TheGreenShot

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Intervenants :

Geoffrey LE GUILCHER, co-fondateur Editions Goutte d’Or

Alexandre KAUFFMAN, journaliste et auteur

Alexia CRISP-JONES, cheffe costumière

Modération : Lola LEGROS, responsable de la promotion internationale – Film Paris Region

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Intervenants :

Augustin DE BELLOY, producteur exécutif – LEFT Productions

Patrick GLATRE, responsable filière Image et bureau d’accueil des tournages – Val d’Oise Tourisme

Antek GRACZYK, régisseur général

Modération : Rémi BERGUES, directeur – Film Paris Region

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Intervenants :

Alison BEGON, fondatrice – A Better Prod

Laurine VACCARO, impact manager – A Better Prod

Fiona BELIER, directrice générale – La Fabrique des Formats

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Le ministère des Armées possède un large éventail d’emprises militaires, souvent utilisées pour des tournages, comprenant plus de 2000 emprises exploitables, et parfois sous-estimées, telles que des plages, des bases aériennes, des casernes ou encore des villages abandonnés, créant ainsi un tableau de paysages variés comme ceux de la Corse, de l’Ile-de-France ou de l’Aveyron. De nombreux sites offrent des décors exotiques ou militaires tandis que d’autres proposent des environnements apocalyptiques ou bien idéals pour des projets sportifs. Tous sont accessibles toute l’année, mais avec des particularités selon les lieux et les périodes. Venez tourner le monde en France avec le ministère des Armées !

Intervenants :

Eve-Lise BLANC-DELEUZE, cheffe de la Mission cinéma et industries créatives

Caroline VASSEUR, chargée de la BaDIA (base de décors interarmées)

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Les solutions techniques dans le domaine de la production virtuelle se sont multipliées ces dernières années, avec une attirance croissante des producteurs pour les décors à base de murs LED, parfois préférés au fond vert. La balance coût / bénéfice de ce choix n’est cependant pas toujours évidente.

Basée à Paris, la société Luxiris et sa filiale Tessellation Studio accompagnent les producteurs et diffuseurs qui choisissent de mettre à profit ces technologies (RA, VS, XR…).

Paul le Parc, responsable commercial chez Luxiris, vous présente, compte tenu de ses expériences broadcast, les enjeux et les questions à se poser pour la mise en place de workflows de production virtuelle.

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Après plus d’un an de développement en collaboration avec la société Ian Motion et une seconde année d’essais en conditions réelles, Nestor est fier de vous présenter aujourd’hui le Nomad 110.30.

Ce nouvel équipement, conçu pour répondre à une demande croissante en énergie dite « verte », s’impose progressivement comme un indispensable pour les tournages en extérieur. Au-delà de sa puissance, le Nomad se distingue par sa conception modulaire, pensée pour s’adapter aux besoins de chaque utilisateur.

Lors de cette présentation, Mathieu Cauvin, Président de Nestor, dévoile les principales caractéristiques du produit ainsi que l’étendue de ses possibilités.

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La soirée, entièrement accessible et inclusive au plus grand nombre, proposait la diffusion de la version SME (Sous-Titrage pour les Sourds et Malentendants) du film, accompagnée d’une transcription en direct de la rencontre.

Revivez cette magnifique soirée avec cet échange enrichissant entre la réalisatrice, les techniciens, les éducateurs et les spectateurs.

Le CST Première a également été retransmis en direct, grâce à la solution Live-by-Deluxe, dans les salles labellisées Excellence des cinémas : 

• Les Arches Lumière à Yvetot
• Le Florival à Guebwiller
• L’Empire Cinéma à Paray-Le-Monial

La CST remercie Condor Distributions pour avoir rendu cette soirée possible.

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Il n’en est pas de même avec les projecteurs led. La nature même de ces sources de lumière crée une dominante que les fabricants tentent de compenser avec des technologies différentes en fonction des marques.

Cette dominante peut être corrigée à l’étalonnage si on éclaire un seul visage avec un seul projecteur. Mais qu’en est-il si on filme deux visages qui ont des teintes chair très différentes ? Ou si on utilise plusieurs projecteurs de marques différentes ?

Un groupe de travail du Département Image de la CST s’est donné pour but d’essayer de répondre à ces questions. Nous avons filmé deux visages éclairés d’abord en incandescent, la référence, puis avec les projecteurs leds. Cela nous permet de comparer d’une part les leds avec l’incandescent, et d’autre part les leds entre eux.

Ces projecteurs led sont équipés de gélatine électronique, nous avons donc aussi testé ces gélatines électroniques.

Tous ces tests ont été filmés, montés et étalonnés. C’est ce film qui vous a été montré.

Intervenants :

– Gilles Arnaud – Chef opérateur image

– Eric Chérioux – Directeur technique de la CST

– Jean Coudsi – Etalonneur

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Intervenants :

• Carlos Leitao – Formateur expert – IIFA
• Pierre Maillat – Directeur des études et architectures – Canal+
• Jean-Paul Grall – Formateur expert – IIFA
• Eric Chérioux – Directeur technique de la CST

Modéré par Loïc Gagnant, co-représentant du Département Post-Production de la CST.

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Intervenants :

– Jean-Michel Petit – Étalonneur

– Alexandre Pluquet – Réalisateur

– Alexandre Sadowsky – Étalonneur

– Jérôme Brechet – Étalonneur

Modéré par Loïc Gagnant, co-représentant du Département Post-Production de la CST.

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Intervenants :

– Thierry Beaumel – Consultant en workflow

– Adrien Blachère – DIT

– Jérôme Brechet – Étalonneur

Modéré par Loïc Gagnant, co-représentant du Département Post-Production de la CST.

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Intervenants :

– Eric Chérioux – Directeur technique de la CST

– Jean-Michel Petit – Étalonneur

– Alexandre Sadowsky – Étalonneur

Modéré par Loïc Gagnant, co-représentant du Département Post-Production de la CST.

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Son directeur, Éric Lengrand, a mis un point d’honneur à offrir un confort optimal aux spectateurs afin qu’ils puissent s’immerger pleinement dans chaque film. La salle 5 en est un parfait exemple : elle vient d’obtenir le Label Excellence décerné par la CST.

Le Label Excellence distingue les salles de cinéma qui, par l’exigence de leurs équipements et de leurs aménagements, proposent au public la garantie d’un spectacle de la plus grande qualité possible, au-delà des exigences des normes qualitatives françaises.

La remise officielle de la plaque du Label Excellence a eu lieu en présence de :

• Eric Lengrand - Directeur du cinéma Le Caroussel
• André Labbouz - Vice-président de la CST
• Jérôme Roche - Directeur général de Cinemeccanica
• Gilbert Long - Architecte du cinéma

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À la suite de la projection, elle nous a partagé son parcours professionnel, son processus de création et a échangé avec le public sur les coulisses de fabrication du film. 

Sarah Bernhardt, la Divine sort en salles le 18 décembre 2024, distribué par Memento Distribution.

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À la suite de la projection, elle nous a partagé ses souvenirs de tournage et a échangé avec le public sur les coulisses de fabrication du film. Parthenope sort le 12 mars 2025, distribué par Pathé Films.

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À la suite de la projection, elle nous a partagé ses souvenirs de tournage et a échangé avec le public sur les coulisses de fabrication du film.

Les Femmes au Balcon sort le 11 décembre 2024, distribué par Tandem Films.

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• PRIX CST de l'Artiste-Technicien : Daria D'Antonio, Directrice de la Photographie du film "Parthenope" de Paolo Sorrentino, en salles le 12 mars 2025
• PRIX CST de la Jeune Technicienne de cinéma : Evgenia Alexandrova, Directrice de la Photographie du film "Les Femmes au Balcon" de Noémie Merlant, en salles le 11 décembre 2024.

Revivez la soirée du 2 décembre dernier depuis le Publiciscinémas.

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- Le support de l’animation : dorénavant 3D-Info est capable de jouer les animations dans les scènes USD

- Une interface graphique aboutie.

La Bêta 2 permet à 3D-Info de devenir une vraie alternative aux outils USD existants, se différenciant sur deux aspects :

1. La facilité d’accès : contrairement à la plupart des outils USD qui nécessitent souvent une configuration complexe, 3D-Info peut être téléchargé et utilisé immédiatement, sans installation. Cela permet aux superviseurs, chargés de production ou artistes de s’approprier le logiciel en toute autonomie, sur leur propre ordinateur (sous Windows et Ubuntu actuellement).

2. L’ergonomie : les contrôles et l’interface utilisateur de 3D-Info ont été conçus pour être efficaces et intuitifs. Cette approche convient aussi bien aux néophytes qu’aux artistes 3D professionnels, ainsi qu’aux utilisateurs issus de l’univers du gaming, faisant de 3D-Info une visionneuse pour tous.

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Lors de cette session, nous explorons le cas d’étude d’une société de production cinéma/TV internationale.

Avec l’essor de la collaboration multisites, les workflows de post-production centralisés montrent leurs limites opérationnelles. Les nouvelles pratiques d’éco-production encouragent l’industrie à explorer des alternatives plus pérennes. Grace à une infrastructure décentralisée, il est possible de surmonter ces limitations en y intégrant des nouvelles technologies telles que : la vidéo IP ST2110 et la compression vidéo de type JPEG-XS ou HEVC.

Le portfolio Sony-Nevion offre non seulement des solutions de transport vidéo très faible latence, mais aussi un écosystème sécurisé. On peut par ailleurs souligner les économies d’échelle de la post-production à distance ainsi que la flexibilité accrue des équipes. Le workflow décentralisé s’adapte aussi bien aux réseaux LAN qu’aux WAN, offrant ainsi une approche moderne pour les besoins croissants des productions audiovisuelles.

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La plateforme maG a été imaginée par une professionnelle du secteur avec une expérience à la fois d’administratrice de production et de directrice financière dans le long-métrage. Il s’agit d’un outil collaboratif de collecte des dépenses et des données physique d’impact environnemental dédié aux productions de films. Il est destiné à faciliter la vie de chaque intervenant dans la chaine de fabrication d’un film, en le soulageant les taches administratives chronophages.

Ce projet est soutenu par le CNC et la Commission Européenne est présenté par Marguerite Blank, sa fondatrice.

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À travers la mise en place d’un POC visant à produire automatiquement des bulletins météo à l’aide de l’IA générative, Aski-da Taldea mesure les enjeux et les problématiques de ces workflows et expose les perspectives qui émergent.

• Les enjeux
• Présentation du POC
• Perspectives

Etude de cas #2 : IA et indexation automatique

L’INA s’est récemment engagé dans une démarche d’indexation automatique de tous ses contenus. Contrairement à l’indexation manuelle qui vise à documenter précisément certains contenus et faire l’impasse sur les autres, l’indexation automatique vise l’exhaustivité, et fonctionne par l’application successive de différents outils, comme la transcription, la segmentation, la reconnaissance faciale. Chacun de ces systèmes produit des milliards de métadonnées qui peuvent ensuite être interrogées par des moteurs de recherche qui tendent à évoluer vers des capacités d’analyse sémantique et multimodale.

Ces 2 études de cas étant précédées d’un petite intro sur l’IA dans un contexte broadcast.

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L’implantation de cette norme et sa suite de standards associés se multiplie partout dans le monde. Parmi les grands projets réussis, celui tout récent de France Télévisions dans le cadre de Roland Garros et des JO de Paris a la particularité d’avoir pu démontrer un déploiement en 2110 de bout en bout, de la captation à la diffusion. Retour sur cette expérience unique avec Yannick Olivier – France TV.

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Les différents workflows ont démontré une diversité d’exploitation, soulevant divers enjeux technologiques, économiques et qualitatifs.

Cette conférence explorera la différenciation entre une vidéo 1080p HDR d’une vidéo UHD HDR et leurs implications pour l’industrie Broadcast.

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La suite SMPTE ST-2110, standard apparu en 2017, est particulièrement adaptée au secteur ‘broadcast’. Cette norme hérite du transport non compressé du SDI en y empruntant la rigueur de la synchro sans compromis.

A travers cette conférence, nous allons aborder un sujet clé dans le déploiement de ce standard : la problématique du contrôle des flux 2110. Notamment les notions d’orchestration en NMOS, la sécurité, la technologies SDN, et la supervision des flux.

Bruno Plouvier, Head of Technology chez Red Bee, donnera son retour d’expérience sur le contrôle IP et l’intégration des orchestrateurs IP dans une infra 2110.  

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Les efforts de rénovation entrepris par la direction ont porté leurs fruits puisque la salle a obtenu le Label Excellence de la CST, devenant ainsi la deuxième salle parisienne à recevoir cette distinction.

Le Label Excellence distingue les salles de cinéma qui, par l’exigence de leurs équipements et de leurs aménagements, proposent au public la garantie d’un spectacle de la plus grande qualité possible, au-delà des exigences des normes qualitatives françaises.

La remise de plaque du Label Excellence a eu lieu en présence de :

• Isabelle Gibbal-Hardy – Directrice du cinéma Le Grand Action
• André Labbouz – Vice-Président de la CST
• Jean-Baptiste Hennion – Directeur général de 2avi 
• Nathan Bouam – Directeur adjoint en charge de la technique du cinéma Le Grand Action

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Afin de répondre à ce manque, la CST en partenariat avec le SCARE dispense deux formations autour de la projection numérique :

- Maintenance des équipements de projection numérique

- Initiation à la projection numérique

Destinées aux équipes des salles de cinéma, ces formations leur apprennent les bonnes pratiques indispensables pour assurer une bonne projection.

Marion Delique, rédactrice en chef de BoxOffice Pro, a reçu Jack Aubert, directeur adjoint de l’Afdas, Romane Périssé, chargée de missions au SCARE. Ils ont présenté des aides accessibles et des démarches à suivre pour s’inscrire aux formations.

Jean-Baptiste Hennion, directeur général de 2avi et concepteur pédagogique, avec la présence de deux anciens stagiaires, Laura Koeppel, co-directrice du cinéma Le Vincennes, et Laurent Andrieux, directeur de la salle Louise-Michel de Fresnes, ont détaillé le contenu des deux formations, leur nécessité et leurs enjeux car, nous ne le dirons jamais assez, la formation est indispensable !

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Dans sa mission de veille technologique, la CST a testé l’uniformité et le gain de 6 toiles d’écrans pendant 3 semaines à l’aide de deux projecteurs Xénon et Laser. Jean-Michel Martin, référent exploitation à la CST, vous partage les résultats afin de vous aider à choisir l’écran le plus adapté à votre exploitation.

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Afin de bien comprendre leur fonctionnement, leurs atouts et leurs limites, Eric Chérioux, directeur technique de la CST, présente les différentes technologies de projecteurs laser (Phosphore, RB, RGB,…), comparées aux projecteurs Xénon. Il aborde leurs particularités en projection (efficacité lumineuse, contraste, HDR, Color Gamut) et les artefacts (Red fringing, speckle, metamerism failure, crispy effect, color shift…). Enfin, certaines nouvelles technologies qui apportent des pistes de résolution sont détaillées.

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Yann Le Gallic, gérant du BZH Studio a choisi la technologie XR car elle séduit de plus en plus les plateaux de télévision ou les réalisateurs en offrant un degré d’immersion impressionnant. Il vous explique comment ils l’ont conçu avec sa circulation d’air, sa non-climatisation, ses extracteurs d’air pour l’hiver et baisser sa consommation de chaleur, ses vraies plantes, son tri sélectif, ses prestataires locaux …

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Pauline Landais, Responsable communication d’Ecoprod, présente ce projet en partenariat avec la CST et Film Paris Region.

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Le cinéma numérique a bientôt 25 ans et le DCI a pensé sa nouvelle évolution en publiant une nouvelle recommandation pour amener le HDR (High Dynamic Range) au cinéma. Alors que la plupart des téléviseurs sont capables de reproduire une image HDR, il constitue un défi technologique pour le grand écran. Le projection Lightsteering est la solution amenée par Barco à ce défi. Nous vous invitons à découvrir ce qu’une image HDR veut dire au cinéma, les solutions proposées, la nouvelle palette créative disponible pour le chef opérateur et l’étalonneur, l’impact sur les workflow et les tournages, ainsi que les caractéristiques techniques d’une projection HDR.

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La conception de la bande son d’une comédie musicale est un challenge excitant et important dont se prend à rêver la plupart des technicien.ne.s du son. Dans la grande majorité des cas, la musique originale d’une œuvre cinématographique est instrumentale, accompagnant le geste de mise en scène. Dans le cas de la comédie musicale, cette musique fait partie intégrante de la genèse du film, de son écriture et d’une majorité de choix faits par la mise en scène.

Comment accompagner ces choix, comment prolonger la pensée sonore et musicale d’un cinéaste d’envergure se lançant pour la première fois dans ce type d’entreprise ?

Cyril Holtz, mixeur français expérimenté, nous livre la méthode et les techniques novatrices employées par son équipe au sein de Poly Son Post-Production pour concevoir la post-production son d’Emilia Perez de Jacques Audiard présenté en compétition au Festival de Cannes 2024.

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À l'occasion des Jeux Olympiques de Paris 2024, retrouvez le parcours photographique monumental dans l'espace public, de Paris à la Seine-Saint-Denis "Instants des Jeux". Le parcours met à l'honneur des clichés mythique du photographe réalisés lors des Jeux olympiques de Tokyo, Mexico, Munich et Montréal entre 1964 et 1976.

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Anne Besnier, directrice de production animation, a suivi les cinq modules de la formation et vous présente ses premières impressions.

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Depuis plus de 3 ans PESS Energy accompagne tous vos tournages en France et en Europe, avec des groupes électrogènes décarbonés. Grâce à PESS, l’empreinte carbone des tournages a baissé significativement et le Cinéma fait figure de pionnier et de leader dans les actions de réduction d’Impact. Rémi Pillot vous présente les solutions d’avenir, vous permettant de continuer cette transition en décuplant vos possibilités et votre rentabilité énergétique.

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Par Hans-Nikolas Locher, Directeur du développement de la CST, et Daniel Borenstein, Consultant.

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Pour y répondre, 4 modules dédiés aux différents postes concernés par ce parcours sont proposés. Ils répondront aux besoins concrets des stagiaires, afin de mettre en place ou d’optimiser un premier palier vers un cinéma accessible à tous. Les stagiaires peuvent s’inscrire à tous les modules ou choisir un ou plusieurs modules séparément.

Module 1 – TECHNIQUE / Comment améliorer le confort en salle des personnes en situation de handicap par la technique ?

Module 2 – PROGRAMMATION / Comment programmer des séances inclusives, construire un événementiel accessible et adapter les films et leurs matériels de promotion ?

Module 3 – COMMUNICATION / Comment rendre la communication print et digitale plus accessible ?

Module 4 – ACCUEIL ET MEDIATION / Comment accueillir les spectateurs en situation de handicap visible ou invisible et favoriser l’échange en salle entre tous les publics ?

Melissa Dufournet-Charles, co-fondatrice de l'association Inclusiv Cinéma et intervenante dans le module COMMUNICATION, vous présente son parcours et l'intérêt de suivre cette formation.

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Pour y répondre, 4 modules dédiés aux différents postes concernés par ce parcours sont proposés. Ils répondront aux besoins concrets des stagiaires, afin de mettre en place ou d’optimiser un premier palier vers un cinéma accessible à tous. Les stagiaires peuvent s’inscrire à tous les modules ou choisir un ou plusieurs modules séparément.

Module 1 – TECHNIQUE / Comment améliorer le confort en salle des personnes en situation de handicap par la technique ?

Module 2 – PROGRAMMATION / Comment programmer des séances inclusives, construire un événementiel accessible et adapter les films et leurs matériels de promotion ?

Module 3 – COMMUNICATION / Comment rendre la communication print et digitale plus accessible ?

Module 4 – ACCUEIL ET MEDIATION / Comment accueillir les spectateurs en situation de handicap visible ou invisible et favoriser l’échange en salle entre tous les publics ?

Stéphane Fort, délégué général de Retour d'image et intervenant dans le module ACCUEIL ET MEDIATION, vous présente son parcours et l'intérêt de suivre cette formation.

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Pour y répondre, 4 modules dédiés aux différents postes concernés par ce parcours sont proposés. Ils répondront aux besoins concrets des stagiaires, afin de mettre en place ou d’optimiser un premier palier vers un cinéma accessible à tous. Les stagiaires peuvent s’inscrire à tous les modules ou choisir un ou plusieurs modules séparément.

Module 1 – TECHNIQUE / Comment améliorer le confort en salle des personnes en situation de handicap par la technique ?

Module 2 – PROGRAMMATION / Comment programmer des séances inclusives, construire un événementiel accessible et adapter les films et leurs matériels de promotion ?

Module 3 – COMMUNICATION / Comment rendre la communication print et digitale plus accessible ?

Module 4 – ACCUEIL ET MEDIATION / Comment accueillir les spectateurs en situation de handicap visible ou invisible et favoriser l’échange en salle entre tous les publics ?

Eric Gernigon, technicien audiovisuel et intervenant dans le module TECHNIQUE, vous présente son parcours et l'intérêt de suivre cette formation.

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Où en sommes-nous de l’emploi dans les métiers techniques du cinéma ? L’arrivée de l’intelligence artificielle générative se traduira-t-elle par des modifications significatives du marché ?

Audiens, groupe de protection sociale de la création et de l’information, est le partenaire statistique des métiers du cinéma pour le suivi de l’emploi. Dans un contexte soumis à de profondes mutations économiques et sociales, Guillaume Rogations, directeur des actions sociales et des relations avec les branches professionnelles, nous présentera des données des secteurs.

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Professionnels et salariés du secteur, comment appréhender l’intelligence artificielle dans votre métier ? Comment l’IA va transformer les métiers de l’industrie du cinéma ? Retour sur l’étude prospective réalisée, pour le compte de l’Afdas et de ses branches professionnelles, sur les impacts de l’intelligence artificielle dans les industries créatives et culturelles, pour comprendre le rôle des compétences dans cette mutation.

L’Afdas, Opérateur de compétences engagé depuis plus de 50 ans dans la professionnalisation de toutes et de tous, et de chacune et de chacun, véritable relais et appui de la profession vous propose un panorama des services et des solutions concrètes à votre disposition pour accompagner toutes les transitions !

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Chaque film présente de nombreux défis pour les décorateurs : comment recréer la réalité d’un film qui parle d’un film emblématique?

Valérie Valero, cheffe décoratrice, diplômée des Arts décoratifs nous présentera son parcours depuis une vingtaine d’années.

Dans le cadre de son travail sur le film Maria de Jessica Palud, présenté en section Cannes Première et lauréat du Prix Ecoprod 2024, la cheffe décoratrice parle du processus de création du décor pour ce long-métrage, comment elle a cherché à accorder la vision de la réalisatrice avec les exigences budgétaires et environnementales particulières.

Représentante Ecoprod, pour l’ADC et co-fondatrice d’Eco Déco Ciné, elle présente les méthodes innovantes en matière de durabilité mises en place avec son équipe, tout en répondant aux exigences artistiques de l’oeuvre.

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Associé à la norme UHD (Ultra High Definition) mais étant une norme à part entière, le HDR (High Dynamique Range) se profile en diffusion TV. A travers le déploiement progressif de l’UHD à la télévision, le HDR va enrichir l’espace colorimétrique en offrant une bien meilleure image que ce qu’apporte le seul remplacement du format HD 1080p par la résolution 4K-UHD.

Si le live (notamment les sports tels que les J.O.) favorise l’avènement de l’UHD-HDR en TV, qu’en est-il de la télédiffusion de la fiction ?

Comment se comporte un téléviseur 4K-HDR grand-public en bout de chaîne chez le téléspectateur quand un film est diffusé en format HD-SDR, HD-HDR ou UHD-HDR ?

Quelles sont les problématiques et difficultés à résoudre ? Quelles orientations et choix à prendre en compte pour respecter l’œuvre cinématographique en diffusion TV ?

Ce débat émergent sur le HDR en télédiffusion va grandir et s’amplifier au fur et à mesure que cette norme va se déployer.

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